Архитектура СССР. 1933—1941 гг. Крупные общественные здания. Ростов-на-Дону Театр имени М. Горького. Ереван Театр оперы и балета имени Спендиарова. Москва Театр Советской Армии. Душанбе Театр оперы и балета. Сочи Музыкально-драматический театр - История архитектуры

    Расцвет национальной культуры народов Советского Союза и приобщение к культуре все более широких масс трудящихся определили значительный объем строительства разнообразных зданий зрелищного и культурно-просветительного назначения — театров, клубов, кинотеатров и др.

    Многообразие исканий нового идейнохудожественного образа театрального здания характеризуется примерами Драматического театра в Ростове-на-Дону и Центрального театра Советской Армии в Москве.

    Эти крупнейшие для своего времени зрелищные сооружения выполняют ответственную градостроительную функцию, являясь сильными архитектурными акцентами важных городских узлов. Особенно большое значение в этом смысле принадлежит ростовскому театру. Воздвигнутый на бывшей городской окраине, на границе между Ростовом и Нахичеванью, он оказал большое влияние на преобразование обширного района. В связи со строительством театра было реконструировано несколько кварталов и создана новая площадь, ставшая местом праздничных демонстраций. Поставленное на высокое плато, к которому ведут пандусы и лестницы, здание обращено своим главным фасадом к Дону. Возвышаясь над обширным пространством площади и пышной зеленью примыкающего парка, мощный объем театра формирует впечатляющий ансамбль, служащий одним из важных звеньев общей системы городской застройки.

    Объемно-планировочные построения театра в Ростове-на-Дону и Театра Советской Армии в Москве представляют собой оригинальные композиции, порывающие с традиционной схемой театральных зданий. В то же время в подходе авторов проектов к решению архитектурных задач, в их трактовке идейно-художественного образа сооружений видны глубокие, принципиальные отличия. В композиционном замысле ростовского театра Щуко и Гельфрейх стремятся к четкой организации плана, к органической связи объемов с внутренним содержанием здания и конструкциями, к смелому противопоставлению форм и материалов (стекло, гранит, мрамор, белый инкерманский камень и др.). Однако при новизне общего композиционного решения и трактовки фасадов во внутренней отделке театра авторы пошли по общему для того времени пути широкого использования элементов классической архитектуры и не сумели избежать декоративной перегрузки и известной разнохарактерности интерьеров, стилистически не связанных с внешним архитектурным обликом здания.

    В задании на проектирование Центрального театра Советской Армии было поставлено условие, чтобы здание служило монументом, символизирующим значение Красной Армии. Подчинив этой идее общее объемно-пространственное построение сооружения, К.Алабян и В.Симбирцев придают театральному зданию необычную центрическую композицию, в основе которой лежит план в виде пятиконечной звезды — эмблемы Красной Армии. В эту геометрическую форму, неорганичную для функциональной схемы театра, они с большими трудностями вписали многочисленные театральные помещения. В десятиугольном центральном ядре звезды размещены огромная сцена и зрительный зал своеобразной веерной конфигурации, опоясанный полукольцом фойе и залов; в треугольных лучах звезды — лестницы, буфеты, артистические и подсобные помещения. Над зрительным залом расположились репетиционный и декорационный залы, образующие вместе со сценой центральный многогранный объем, возвышающийся над звездообразной частью здания, окруженной по периметру колоннадой.

    По мере того как строительство театров в стране становилось все более повсеместным, все отчетливее определялась необходимость в создании не грандиозных, а более скромных по объемам и различных по вместимости сооружений. С 1935 г. намечается тенденция к сокращению размеров и большей экономичности театральных зданий. Преобладающими становятся театры оперы и балета на 1000—2000 мест, драматические театры на 600—1200 мест. Объем зданий уменьшается со 100—120 до 60— 50 м3 на одно место.

    Активную градостроительную функцию выполняют театральные здания — театр оперы и балета в столице Таджикской ССР — Душанбе (архитекторы Д.Билибин, С.Захаров, В.Голли), построенный в годы войны, и в столице Казахской ССР — Алма-Ате (архит. Н.Простаков, 1941—1942 гг.).

    Театр оперы и балета в Душанбе, расположенный на площади имени Москвы, является важным композиционным элементом застройки городского центра. Приподнятый на стилобат, свободно стоящий объем здания возвышается над площадью, в центре которой разбит сквер с большим водным партером. К основному уровню театра, туда, где находятся главные входы, с площади ведут три лестницы, расположенные с трех сторон стилобата, между которыми зеленые откосы. Открытые лестницы, стилобат, сквер с водным зеркалом и граничащая с площадью зеленая полоса бульвара — все это составляет единую пространственную композицию, архитектурной доминантой которой служит театральное здание. Зрительный зал, рассчитанный на тысячу мест, имеет близкую к квадрату, прямоугольную форму плана. Запроектированный в виде амфитеатра, дополненного галереей и ложами, он обеспечивает хорошую видимость и акустику.

    Несмотря на известную ординарность внешнего архитектурного облика, общее объемно-планировочное построение театра представляет определенный интерес. При обычной для того времени ордерной композиции в нем сделана попытка отойти от господствовавшей тогда традиционной схемы зрелищного сооружения и более органично связать его с местными природными условиями. Помимо основного входа, ведущего в кассовый зал и вестибюль с гардеробами, здесь имеются дополнительные проходы с площади непосредственно на второй этаж в фойе, куда зрители попадают через лоджию главного фасада по открытым лестницам, расположенным симметрично по обеим сторонам от центрального входа. В климатических условиях Душанбе эта система раздельных входов создает большие функциональные удобства для зрителей в теплые времена года. Вместе с тем принятая композиция придает общему архитектурному решению театра индивидуальные черты, выделяя его среди аналогичных зданий этого времени.

    В эти же годы приемы проектирования театральных зданий приобретают более консервативный характер. На смену исканиям новых типов универсального театрального здания с трансформирующейся сценой, с полным отказом от ярусов и балконов приходят поиски более дифференцированных видов зрелищных сооружений. Эти поиски сводятся главным образом к использованию композиционных схем традиционного типа театра с порталом, глубинной кулисной сценой-коробкой, ярусами балконов и лож.