Архитектура СССР. 1933—1941 гг. Крупные общественные здания. Москва Всесоюзная сельскохозяйственная выставка Главный вход, Главный павильон, Павильон механизации. Москва Проект Дворца Советов. Советский павильон на Международной выставке в Париже. Советский павильон на Международной выставке в Нью-Йорке
Архитектура СССР. 1933—1941 гг.
1 августа 1939 г. в Москве открылась Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. Созданная совместными усилиями широких кругов архитекторов и в том числе зодчих союзных республик, она представляла особенный интерес как своего рода творческий итог целого периода в развитии советской архитектуры. В частности, в выставочных сооружениях проявилось стремление к национальной характеристике архитектуры.
В основу генерального плана выставки лег проект архит. В.Олтаржевского, принятый к осуществлению в результате конкурса 1937 г. Однако в процессе строительства первоначальное проектное предложение претерпело существенные изменения. В окончательном виде выставка, занимающая благоустроенную, хорошо озелененную территорию площадью 136 га, была организована как система последовательно раскрывающихся перед зрителем площадей, вокруг которых компоновались различные по своим функциям зоны, включавшие 230 разнообразных выставочных сооружений.
Парадная аллея подводила к главному входу на выставку, запроектированному в виде необычно трактованной триумфальной арки (архит. Л.Поляков, скульптор Г.Мотовилов). Миновав входную площадь, людской поток устремлялся по широкой аллее к площади Колхозов, где располагался Главный павильон и павильоны союзных республик.
Москва. Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. 1939 г. Генеральный план. Руководитель С. Чернышев
Москва. ВСХВ. 1939 г. Главный павильон. Архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх, А. Великанов, Ю. Щуко
Москва. Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. 1939 г. Главный вход. Архит. Л. Поляков, скульптор Г. Мотовилов.
Открывая систему основных выставочных сооружений, Главный павильон доминировал в ансамбле выставки (архитекторы В.Щуко, В.Гельфрейх, А.Великанов, Ю.Щуко, скульпторы Р.Будилов, А.Стрекавин) благодаря своей композиции, построенной на контрасте вытянутого параллелепипеда основного объема и вертикали отдельно стоящей башни. Венчающая башню скульптурная группа — колхозник и колхозница с высоко поднятым снопом пшеницы — стала эмблемой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1939 г.
Расположенные по периметру площади республиканские павильоны Грузинской (архит. А.Курдиани при участии Г.Лежавы), Армянской (архитекторы К.Алабян, С.Сафарян), Азербайджанской (архитекторы С.Дадашев, М.Усейнов), Узбекской (архит. С.Полупанов) и других союзных республик были выполнены в формах исторического национального зодчества и составляли живописную картину, демонстрировавшую многонациональную культуру Советского государства.
Москва. ВСХВ. 1939 г. Павильон механизации. Архитекторы В. Андреев, И. Таранов
С площади Колхозов посетители направлялись к восьмигранной площади Механизации, служившей композиционным центром всего генерального плана, откуда расходились аллеи, ведущие в различные секторы выставки. Здесь возвышался открытый с обоих торцов павильон Механизации (архитекторы В.Андреев, И.Таранов), сквозь который был виден живописный пейзаж зоны отдыха. Запроектированный в виде открытого стального эллинга, установленного на каменном цоколе, павильон механизации отличался новаторским характером архитектурного замысла.
Значительное место в архитектурной практике предвоенного десятилетия занимало проектирование Дворца Советов в Москве. Проект этого крупнейшего и совершенно нового по своему идейному содержанию общественного здания, хотя и не получил реализации в натуре, оказал большое влияние на стилевую направленность советской архитектуры этих лет.
Поиски архитектурного решения Дворца Советов прошли ряд стадий. Это было небывалое по своему размаху творческое соревнование отдельных мастеров и целых архитектурных коллективов, в котором принимали участие не только советские, но и зарубежные архитекторы.
В результате последнего, четвертого, тура конкурса в мае 1933 года Совет строительства Дворца Советов постановил принять за основу проект архитектора Б.Иофана. Одновременно была поставлена задача увенчать Дворец гигантской статуей В.И.Ленина. При этом указывалось, что само здание следует трактовать, как грандиозный пьедестал величественного монумента вождя революции. В проекте, представленном Б.Иофаном, Дворец был четко вкомпонован в заданный участок, расположенный в очень выгодных градостроительных условиях на набережной Москвы-реки в непосредственной близости от Кремля.
Главной отличительной особенностью проекта, принятого за основу для дальнейшей разработки, являлась монолитность общего объемно-планировочного построения Дворца, предусматривавшего размещение Большого и Малого залов в одном сооружении. При этом композиция объемов Дворца носила подчеркнуто высотный характер и, в отличие от многих других проектов, зданию отводилась большая градостроительная роль.
В июне 1933 г. к дальнейшей разработке проекта Дворца Советов были привлечены на правах соавторов с архитектором Б.Иофаном академик архитектуры В.Щуко и профессор В.Гельфрейх. Созданный затем этой авторской группой проект был утвержден Советом строительства в феврале 1934 г.
В проекте, разработанном в предвоенные годы Б.Иофаном, В.Щуко и В.Гельфрейхом, Дворец Советов представлял собой грандиозное сооружение с многоярусной высотной композицией объемов своеобразного здания-постамента, несущего стометровую статую В.И.Ленина. Общая высота Дворца вместе со скульптурой составляла 416 м; объем достигал 7,5 млн. м3. Эта гигантская вертикаль Дворца в течение многих лет принималась во внимание при решении основных градостроительных проблем, связанных с реконструкцией Москвы. В частности, участники ряда конкурсов на крупные общественные здания — здание Наркомтяжпрома и др., а также авторы проектов первых московских высотных домов, создавали композиции этих сооружений с учетом доминирующей роли в панораме столицы грандиозного Дворца Советов.
Основным ядром композиции Дворца был Большой зал вместимостью 21 тыс. человек, предназначенный для проведения массовых собраний, митингов и т.п. Круглый в плане он был запроектирован в виде грандиозного перекрытого куполом амфитеатра, имел стометровую высоту при диаметре 160 м. Поверху амфитеатра шла открытая в зал галерея, обрамленная пилонами. За пилонами по всей стене предполагалось расположить гигантский мозаичный фриз, общей протяженностью по кругу 450 м. Вокруг зала проходило кольцевое фойе. Рядом с Большим залом в стилобате располагалось второе по значению помещение Дворца — Малый зал, рассчитанный на 6 тыс. человек. Он предназначался для сессий Верховного Совета, съездов, конгрессов и т.п. В башенную часть над Большим залом были вкомпонованы залы обеих палат Верховного Совета СССР и помещения его Президиума.
Москва. Проект Дворца Советов. 1933—1935 гг. Архитекторы В.Гельфрейх, Б. Иофан, В. Щуко. Скульптор С. Меркуров. Макет. Генплан
Среди основных помещений Дворца, раскрывающих его особое общественное значение были залы, посвященные Конституции, героике гражданской войны и героике строительства социализма, зал правительственных приемов. Кроме того, в здании предусматривалось размещение государственного документального архива, библиотеки и аудиторий для работы депутатов.
Развитой стилобат Дворца с открытыми террасами и лестницами и хорошо разработанная система подходов и подъездов создавали архитектурно четко организованное пространство трех прилегающих к зданию обширных площадей.
Особая роль в архитектурном решении Дворца Советов — его внешнего облика и интерьеров — отводилась монументально- декоративному искусству. В разработке проекта Дворца участвовали скульпторы и художники-монументалисты Ф.Федоровский, П.Корин, Белла-Уитц, В.Андреев и другие, в результате творческого соревнования выполнение статуи Ленина было поручено скульптору С.Меркурову.
В конструктивном решении и в создании инженерного оснащения Дворца принимали участие многочисленные научно-исследовательские институты, конструкторские бюро, лаборатории и промышленные предприятия; привлекались к консультациям наиболее крупные деятели науки и техники страны — В.Келдыш, Е.Патон, Н.Стрелецкий, Б.Галеркин и др. Соавтором по инженерной части был инж. Г.Красин. Для Дворца были разработаны специальные марки стали — сталь ДС, и бетона — бетон ДС-300, открыты новые месторождения мраморов и гранитов, созданы высокоэффективные акустические материалы и др.
Проектирование и строительство Дворца Советов послужило школой профессионального мастерства. Из архитектурно-проектной мастерской Дворца вышло много мастеров архитектуры, инженеров-конструкторов и других специалистов, внесших впоследствие заметный вклад в развитие советского зодчества. Таковы, например, московские архитекторы Я.Белопольский, Е.Стамо, В.Пелевин, группа ленинградских архитекторов ближайших учеников и помощников В.Щуко и В.Гельфрейха — П.Абросимов, А.Великанов, М.Минкус, Л.Поляков, И.Рожин, А.Хряков, инженеры В.Насонов, Н.Никитин, А.Кондратьев, Д.Касаткин, Т.Мелик-Аракелян и многие другие.
Почти одновременно с проектированием Дворца началась подготовка строительной площадки и развернулись работы по закладке фундаментов. С 1939 года приступили к возведению самого здания. Строительство Дворца было прервано Великой Отечественной войной.
Среди значительных произведений советской архитектуры 30-гг. павильоны СССР на международных выставках в Париже (архит. Б.Иофан, 1937 г.), и Нью-Йорке (архитекторы Б.Иофан, К.Алабян, 1939 г.). Общая черта, присущая композициям этих сооружений, — раскрытие идейного содержания павильонов средствами архитектуры и монументальной скульптуры.
Для плана парижского павильона автор нашел простую, лаконичную композицию, удачно вписав ее в узкий прибрежный участок. Вытянутое вдоль Сены здание (длина павильона 160 м, ширина 21,5 м) включало в себя анфиладу различных по размерам залов, раскрывающих экспозицию выставки перед зрителем.
Советский павильон на Международной выставке в Париже. Архит. Б. Иофан, скульптор В. Мухина. 1937 г. Общий вид, план
Функциональное решение павильона получило правдивое выражение в его внешнем художественном облике. Геометрически четкие объемы здания, ритмически нарастая уступами по направлению к главному входу, создавали устремленный вперед динамический силуэт, завершающийся крупной скульптурной группой из нержавеющей стали (выполненной скульптором В.Мухиной по эскизу автора павильона). Как бы охваченные мощным порывом, подготовленным всей композицией здания, рабочий и колхозница с энергично поднятой вверх эмблемой освобожденного труда — серпом и молотом — олицетворяли собой хозяев советской земли и символизировали юность нашей страны в ее неудержимом движении вперед.
Выставка в Париже по времени совпадала с 20-й годовщиной Великой Октябрьской социалистической революции. Необходимость продемонстрировать перед всем миром достижения социалистического строя за 20 лет определила стремление автора к особой тематической конкретности архитектуры павильона. Синтез искусств пронизывал всю композицию сооружения. В соподчинении с основной скульптурной группой выступали другие элементы изобразительного искусства, органично использованные как в трактовке фасада, так и интерьеров (в их создании участвовали видные мастера советского искусства В.Фаворский, А.Дейнека, И.Чайков и др.).
Архитектурный замысел выставочного павильона СССР в Нью-Йорке основан на том же принципе воплощения ведущей идеи сооружения средствами синтеза архитектуры и монументальной скульптуры. Центром композиции служила выполненная из нержавеющей стали фигура рабочего (скульптор В.Андреев), державшего в поднятой руке пятиконечную рубиновую звезду — символ Советского государства, ассоциирующуюся с рубиновыми звездами Московского Кремля. Статуя, высоко вознесенная на стройном пилоне красного порфира, была обрамлена мощным полукольцом павильона. Выставочные залы размещались по внешнему периметру полукольца, тогда как с внутренней стороны в основной объем здания был вписан амфитеатр трибун, что придавало композиции открытый, демократический характер.
Приведенные в настоящей главе примеры далеко не исчерпывают всего многообразия крупных общественных зданий рассматриваемого периода. Воздвигнутые во многих городах страны различные по типам общественные сооружения 30-х гг. в большинстве своем выполняют важные социально-политические функции и играют активную градостроительную роль. Многие среди них представляют собой значительные архитектурные произведения, свидетельствующие о поступательном движении социалистического зодчества.
Советский павильон на Международной выставке в Нью-Йорке. Архитекторы Б. Иофан, К. Алабян, скульптор В. Андреев. 1939 г. Общий вид, план