Архитектура СССР. 1941—1954 гг. Крупные общественные здания. Волгоград, Калинин, Аштарак Театры. Новая Каховка, Запорожье Дворцы культуры. Типовой дом культуры
Архитектура СССР. 1941—1954 гг.
В первое послевоенное десятилетие во многих городах страны выросли крупные здания зрелищного и культурно-просветительного назначения. В Волгограде, Казани, Калинине, Аштараке, Таллине, Чиатуре и некоторых других городах вступили в строй новые оперные и драматические театры; Дворцы культуры и клубы строились в Златоусте, Нижнем Тагиле, Сатке, Лок-Батане, Новой Каховке, Запорожье и во многих других промышленных центрах Советского Союза.
Волгоград. Театр. 1952 г. Архит. Н. Куренной. Общий вид. План
Город Калинин. Театр. Архитекторы А. Максимов, П. Кухтенков. 1951 г.
Аштарак. Театр. 1951 г. Архит. Ю. Яралов. Общий вид. План
Запорожье. Дворец культуры энергетиков. 1949 г. Архитекторы И. Орлова, В. Алферов. Общий вид. План
Новая Каховка. Дворец культуры. 1953 г. Архитекторы С. Вайнштейн, Н. Коломиец, инж. В. Дейнеко.
Типизация, уже широко применявшаяся в этот период в строительстве массовых жилых и культурно-бытовых зданий, частично проникла и в область строительства зрелищных и культурно-просветительных учреждений. В послевоенные годы разрабатывались типовые проекты клубов, двухзальных кинотеатров, а также кинотеатров, встроенных в первые этажи жилых домов.
Типовой дом культуры. Архит. К. Бартошевич. Общий вид. План
Так, например, в строительстве широко использовались типовые проекты клубных зданий на 300 мест (архит. А.Хряков), на 300 и 500 мест (архит. К.Бартошевич), на 400 мест (архит. И.Рожин). Но характерно, что и в типовых проектах, призванных воплощать наиболее прогрессивные творческие устремления своего времени, в той или иной степени отразились тенденции украшательства и некритического заимствования приемов и форм исторических архитектурных стилей, что противоречило самой идее типового пректирования и тормозило внедрение в жизнь индустриальных методов строительного производства.
В большинстве своем зрелищные и культурно-просветительные здания возводились по индивидуальным проектам.
В архитектуре театров в этот период продолжал господствовать утвердившийся во второй половине 30-х гг. тип ярусного театрального здания с порталом и кулисной сценой.
Здания клубов и Дворцов культуры этого времени характеризуются компактностью и симметрией осевых объемнопланировочных построений. Став своего рода законом, эта композиционная схема часто применялась вне зависимости от градостроительной ситуации, состава помещений и других специфических особенностей конкретного архитектурного задания, что иногда затрудняло полноценное решение новых творческих задач. Дворцы культуры и театральные здания часто украшались портиками с колоннами и мощными фронтонами.
В качестве типичного в этом смысле примера можно привести Дворец культуры металлургов в Тагилстроевском районе Нижнего Тагила (архит. В.Емельянов, 1952 г.). Пышный с грузными колоннами портик главного входа, развитые капители пилястр боковых фасадов, многоколонная ротонда, венчающая здание, а также отделка интерьеров, перегруженная архаическими декоративными мотивами,— все это наглядно характеризует стремление к помпезности художественных образов.
Разнообразные по назначению и величине помещения Дворца культуры в Нижнем Тагиле, различные по режиму работы секторы — театральный со зрительным залом на 1000 мест, развитое спортивное ядро, клубный сектор, лекционный и читальные залы и т.п. — механически собраны в единый компактный объем. Это обстоятельство определило ряд серьезных недостатков в функциональной организации сооружения, осложнивших создание удобных условий использования многообразных общественных функций Дворца культуры крупного городского района.
Что же касается решения задач широкого градостроительного плана, то и при ретроспективном характере архитектурного облика значительное количество выстроенных в послевоенные годы зрелищных и культурно-просветительных сооружений играет большую градоформирующую роль, во многих случаях являясь активными градообразующими элементами застройки городских районов и даже целых городов.
Так, например, Дом культуры в г. Сатке Челябинской области, стоящий на возвышении, на центральной площади одного из заводских районов, композиционно организует застройку значительного пространства города (архит. Т.Эрвальд, 1951 г.). В здании удачно размещены различные по своему назначению клубные комнаты: читальня с библиотекой, лекционные аудитории, зрительный зал на 510 мест.
Хорошо использованы градостроительные условия в приеме размещения Дворца культуры энергетиков в Новой Каховке. Здание стоит в глубине центральной городской площади, на ее границе с прибрежным парком, террасами спускающимся к Днепру. Обращенное одной стороной к площади и главной магистрали города, а другой выходящее к реке, оно выполняет двоякую роль, не только формируя ансамбль ответственного городского узла, но одновременно являясь центром композиции прибрежной зоны, одним из наиболее выразительных элементов парковой архитектуры.
Созданный на основе переработанного типового проекта клуба (архит. И.Рожин), Дворец культуры в Новой Каховке для своего времени представлял известный интерес. К его достоинствам помимо удачного градостроительного решения следует отнести продуманную общую объемно-пространственную композицию, ясность и простоту планировочной структуры (архитекторы С.Вайнштейн, Н.Коломиец, 1953 г.).