Архитектура СССР. 1955—1970 гг. Крупные общественные здания. Алма-Ата Дворец имени В. И. Ленина. Ташкент Дворец искусств. Цирки Казань, Алма-Ата, Сочи. Минск Дворец спорта, Крытый плавательный бассейн - История архитектуры

    Большим достижением многонациональной советской архитектуры является Дворец имени В.И.Ленина, построенный в столице Казахстана к 100-летию со дня рождения Владимира Ильича (архитекторы Н.Рипинский, Л.Ухоботов, Ю.Ратушный, В.Ким, В.Алле, инженеры Б.Делов, В.Кукушкин, В.Сущенцев).

    Здание расположено в одной из наиболее живописных частей Алма-Аты, у границы города и парковой зоны, на фоне зеленых холмов и снеговых гор Заилийского Алатау. Оно замыкает перспективу крупной городской магистрали — проспекта Абая и своим главным фасадом обращено к площади Абая, хорошо озелененной, с фонтанами и памятником поэту. Своеобразию этого чисто алмаатинского пейзажа отвечает и самобытность архитектурно-художественной характеристики Дворца, в которой авторам удалось, не прибегая к буквальному воспроизведению каких-либо элементов национального зодчества, органично сочетать современные творческие приемы с художественными традициями казахского народа.

    Прямоугольный в плане компактный объем здания возвышается на подиуме, к которому ведет широкая гранитная лестница. По центральной продольной оси симметричного плана Дворца размещается композиционное ядро всего сооружения — зрительный зал трапециевидной формы с местами, расположенными амфитеатром. Перед залом в головной части здания — главное фойе; с противоположной стороны — развитая сценическая часть и подсобные помещения. В связи с особым назначением Дворца в нем имеется также зона специальных помещений с банкетным залом, комнатами отдыха, фойе, куда ведут дополнительные входы.

    Основным, что определяет национальный характер архитектурно-художественного образа Дворца, является оригинальная форма его кровли. Объем здания увенчан далеко вынесенным козырьком с высоко поднятыми краями.

    Своеобразный изгиб этого козырька вызывает отдаленные ассоциации с шатрами кибиток, бывших в прошлом наиболее распространенным типом казахского народного жилища. Этот «шатер» проходит и внутрь здания, где его изогнутая поверхность, покрытая золотистыми чешуйками анодированного алюминия, служит потолком главного фойе и парадных лестниц.

    Обращение к традициям национального зодчества в композиции Дворца сочетается с творческим использованием возможностей современной строительной техники. Древняя архитектурная тема восточного шатра выступает здесь в органичном единстве с современной конструктивной структурой здания, которая в соответствии с особыми сейсмическими условиями Алма-Аты членится на основную несущую систему и заполнение. Восемь монолитных железобетонных пилонов коробчатого сечения легко несут гигантский «шатер» площадью 10 тыс. м2. Выходя консолями за наружные грани опор, это покрытие образует мощные теневые навесы по всему периметру здания. Внутри пилонов скрыты вертикальные инженерные коммуникации и служебные лестницы. Пространство между пилонами заполняют стены, выложенные из мрамора и ракушечника.

    Эта четко дифференцированная конструктивная система дала возможность свободного пластического построения фасадов. Каждый фасад Дворца имеет свою архитектурную характеристику, связанную с особенностями интерьеров, градостроительными условиями, ориентацией. Большую роль в композиции играют вертикали солнцезащитных ребер, создающие четкий, напряженный ритм. В этом приеме разнообразного решения фасадов при строгой симметрии плана здания также прослеживается определенная преемственная связь с традициями зодчества Средней Азии.

    Торжественную приподнятость архитектурному облику Дворца придает широкое использование в его отделке различных пород естественного камня — мрамора, гранита, ракушечника, а также единство цветовой гаммы интерьеров, сочетающей светлые тона белого мрамора, искусственной кожи и ясеня с блеском золотистого металла.

    Наглядной иллюстрацией многообразия архитектурно-художественных решений подобных сооружений может служить Дворец искусств в Ташкенте. В отличие от предыдущих примеров, он имеет развитое объемно-пространственное построение, в котором четко дифференцированы различные по технологии зоны. Основной элемент Дворца — киноконцертный зал на 2300 мест — выделен в цилиндрический объем, соединенный переходами с двухэтажным павильоном, где размещены вестибюль, фойе и т.д. Группировка помещений в двух объемах позволила создать удобный график движения посетителей и рационально разрешить конструктивную схему сооружения. Вместе с тем возникшее таким образом контрастное противопоставление глухого цилиндра зрительного зала вытянутому по горизонтали, прозрачному, легкому павильону придает композиции динамизм и создает запоминающийся внешний облик здания.

    Значительное распространение в последний период получили Дворцы спорта — универсальные зрелищно-спортивные залы, представляющие собой сооружения нового типа, большой вместимости, с весьма разнообразными функциями. После первого по времени Дворца спорта в составе комплекса Центрального стадиона имени В.И.Ленина в Москве, вмещающего 17 тыс. зрителей, построены крупные Дворцы спорта универсального назначения в Ленинграде, Киеве, Минске, Тбилиси, Вильнюсе, Фрунзе, Алма-Ате и во многих других городах страны. Благодаря трансформации арены и надлежащим светотехническим и акустическим условиям в этих сооружениях созданы возможности для исполнения большой программы спортивных и зрелищных мероприятий: проведения соревнований по многим видам спорта, массовых выступлений на льду, театрализованных представлений, концертов, а также митингов и демонстрации обычных и широкоэкранных фильмов.

    Интенсивное развитие в стране физической культуры и спорта вызвало к жизни наряду с Дворцами спорта множество других новых типов крытых спортивных сооружений, в которых круглогодично можно проводить учебно-тренировочную работу и спортивно-зрелищные мероприятия. Так, например, широко входят в быт крытые искусственные катки, легкоатлетические манежи, крытые теннисные корты, Дворцы водного спорта.

    На примерах спортивных сооружений последнего десятилетия отчетливо видна эволюция архитектурного творчества. Так, если в архитектурно-планировочных решениях Дворцов спорта в Москве (в Лужниках) и в Тбилиси (архитекторы Ю.Касрадзе, В.Алекси-Месхишвили, инж. Д.Каджая, 1961 г.) еще чувствуется некоторая скованность эстетическими нормами предыдущего периода, то Дворцы спорта в Минске (архитекторы С.Филимонов, В.Малышев, инж. В.Коржевский, 1966 г.) и Алма-Ате (архитекторы В.Кацев, О.Наумова, инж. М.Кошарский и др.), крытый плавательный бассейн в Минске (архит. О.Ладыгина, 1969 г.), крытые тренировочные катки в Москве, г. Горьком и многие другие спортивные сооружения 60-х гг. запроектированы целиком на основе творческих приемов, характерных для этого десятилетия. Во многих спортивных сооружениях свободные объемно-планировочные построения, простота и сдержанность архитектурных форм сочетаются с новизной конструктивных решений, главным образом оригинальных и интересных систем большепролетных покрытий. Одним из наиболее ранних опытов в этом смысле является зимний плавательный бассейн на Лесном проспекте в Ленинграде, выполненный в сборном железобетонном каркасе и перекрытый сводом из армоцементных складчатых элементов (архитекторы С.Евдокимов, А.Изоитко, инж. Л.Онежский, 1963 г.).

    Для крытого катка в Лужниках в Москве впервые применена сборная железобетонная складчатая конструкция перекрытия 34-метрового пролета, причем складчатое покрытие имеет относительно малую высоту, что значительно уменьшило кубатуру здания. После этого первого опыта по аналогичному принципу проектируются конструкции покрытий многих общественных сооружений. Зрительный зал Дворца спорта в Минске размером в плане 66х64 м перекрыт пространственной системой металлических ферм. Органично связанные с общими композиционными построениями, технически прогрессивные и экономичные, эти новые конструктивные системы способствуют возникновению выразительных художественных образов современных зрелищно-спортивных сооружений.