Архитектура СССР. 1955—1970 гг. Крупные общественные здания. Ленинград Гостиница «Ленинград». Калуга Государственный музей истории космонавтики имени К. Э. Циолковского. Вильнюс Дворец выставок. Монреаль Павильон СССР. Япония Осака Павильон СССР - История архитектуры

    Среди наиболее интересных по своим архитектурно-художественным качествам гостиничных зданий гостиницы «Ленинград» в Ленинграде, «Алма-Ата» в столице Казахстана и «Вира» в Таллине.

    Гостиница «Ленинград» расположена в одном из красивейших мест города, на Пироговской набережной Выборгской стороны, напротив вечной стоянки крейсера «Аврора» (архитекторы С.Сперанский, В.Струзман, Н.Каменский, 1967—1970 гг.). Здание включает комфортабельные номера, рассчитанные на 1312 человек, общественные помещения и ресторан на 1300 человек.

    Вытянутый в горизонтальном направлении строгий геометрический объем девятиэтажного жилого корпуса контрастирует с пластически развитым двухэтажным асимметричным стилобатом, в котором сосредоточена вся общественная жизнь гостиницы. Наиболее значительные помещения — зрительный зал и ресторан — выделены в отдельные, различные по форме объемы. Они служат выразительными элементами общей композиции и в сочетании с подпорными стенками, пандусами и лестницами пространственно связывают комплекс гостиницы с набережными. Все же следует сказать, что, несмотря на значительные коррективы, внесенные в первоначальный архитектурный замысел, окончательный проект гостиницы не обеспечил полного включения нового сооружения в окружающую, исторически сложившуюся архитектурную среду. Высота основного корпуса гостиницы и его торец, обращенный к Литейному мосту, а также структура главного фасада с его сложным ритмом расположенных в шахматном порядке горизонтальных и вертикальных членений вносят известный диссонанс в монументальную панораму центрального невского ансамбля.

    Удачно планировочное решение гостиницы. Простой по очертаниям параллелепипед жилых этажей имеет ясную, рациональную планировочную структуру. Центральным композиционным узлом этажей служат лифтовые холлы, объединенные в единые блоки со всеми подсобными помещениями. Первые два этажа организованы как пространственно-взаимосвязанная система контрастных по размерам и конфигурации общественных помещений, в интерьерах которых найдено своеобразное сочетание парадности и уюта, соответствующее характеру гостиничного здания высокого класса. Из большинства помещений открываются замечательная панорама центра Ленинграда, его архитектурные памятники, набережные и мосты. Эта постоянно ощутимая связь с чисто ленинградским пейзажом вносит в восприятие интерьеров особое эмоциональное начало.

    Гостиница «Алма-Ата» на 540 человек — одно из наиболее значительных сооружений, формирующих застройку центральной части города Алма-Аты (архитекторы И.Картасис, В.Чиркин, А.Коссов и др., 1967 г.). Здание запроектировано в виде слегка изогнутого в плане восьмиэтажного объема, два нижних этажа которого отведены под общественные помещения, а остальные шесть заняты жилыми номерами. Комфортабельные жилые комнаты защищены от перегрева балконами. Яруса глухих балконных ограждений, протянувшихся сплошь вдоль всех шести этажей, служат главным архитектурным мотивом фасадов, возникающим как бы изнутри самого здания. В композицию нижних, более развитых в плане этажей органично включены внутренний дворик с бассейном и фонтаном, подпорные стенки, спуски и лестницы, обработанные грубооколотым камнем и хорошо вписанные в рельеф участка гостиницы. Главный вход в вестибюль акцентирован сильно вынесенным вперед навесом. На фасаде при входе — цветное мозаичное панно, развивающее темы народных казахских легенд.

    Здание имеет железобетонный каркас, монолитный до третьего этажа, выше — из сборных колонн, ригелей и перекрытий. Подобная конструкция используется впервые в районе с сейсмическими явлениями силой до 9 баллов.

    Пластичность общего объемно-планировочного построения и энергичная лепка фасадных плоскостей с сильными горизонталями балконов, создающих контрастные, яркоосвещенные, молочно-белые и темные глубоко затененные полосы, формируют выразительный архитектурный образ современной гостиницы. Однако, отмечая особое внимание, проявленное авторами к пластическому решению здания, нельзя не сказать о грубом градостроительном просчете — корпус гостиницы перегораживает часть эспланады, ведущей к Дому правительства, закрывая вид на живописный горный хребет, к которому обращен город.

    В рассматриваемые годы был построен ряд зданий музеев и выставок как в стране, так и за рубежом. Среди них Государственный музей истории космонавтики имени К.Э.Циолковского в Калуге, Дворец выставок в Вильнюсе, павильоны СССР на всемирных выставках в Монреале (1967 г., Канада) и в Осака (1970 г., Япония).

    Музей имени К.Э.Циолковского в Калуге отличается самобытностью романтического художественного образа, лаконизмом и крупномасштабностью форм, придающих этому относительно небольшому сооружению значительность, отвечающую его уникальному содержанию (архитекторы Б.Бархин, Е.Киреев, Н.Орлова, В.Строгий, К.Фомин, инженеры А.Гуревич, М.Цинман, 1967 г.). Удачно расположенное на высоком берегу поймы Яченки и Оки, на большой парковой площади, здание хорошо видно с основных подъездов к городу, являясь одним из важных градостроительных акцентов в застройке Калуги.

    В компактном планировочном построении музея хорошо решена функциональная схема, удобен график движения посетителей. Экспозиция развертывается в трех взаимосвязанных залах: вводном, научной биографии К.Э.Циолковского и в зале истории космонавтики. Специфический объем лекционного планетария выявлен в общей объемно-пространственной структуре музея. Отдаленно ассоциируясь с атрибутами космических полетов, он усиливает индивидуальность архитектурного облика сооружения и в сочетании с асимметрично расположенными лестницами и горизонтальными плоскостями венчающей здание плиты и парапетов террас вносит в композицию динамизм, близкий идеям великого основателя учения о космонавтике. Большую роль в конкретном раскрытии тематического содержания музея играют также произведения монументальной живописи, удачно использованные в интерьерах (худож. А.Васнецов) .

    Дворец художественных выставок в Вильнюсе может служить удачным примером включения нового здания в исторически сложившееся окружение (архит. В.Чеканаускас, 1967 г.). Свободное объемнопространственное построение Дворца, его хорошо угаданный масштаб и простота сдержанных, как бы нейтральных архитектурных форм — все это способствовало решению этой трудной градостроительной задачи, так часто встающей перед современным зодчим. Обращенное к улице своеобразно решенной «складчатой» стеной здание закономерно вошло в старую, веками складывавшуюся застройку, не подавляя расположенные рядом с ним памятники — шедевры литовского барокко и классицизма.

    Идейно-художественный образ советского павильона на ЭКСПО-67 в Монреале (архитекторы М.Посохин, А.Мндоянц, Б.Тхор, инж. А.Кондратьев, худож. Р.Клике, 1965—1967 гг.), олицетворявший могущество нашей страны и ее стремительное движение вперед по пути прогресса, был воплощен в архитектурных формах, слитых с внутренней структурой и инженерными конструкциями. Свободно расположенный на открытом прямоугольном участке павильон запроектирован в виде сплошь остекленного крупного объема, перекрытого напряженно изогнутой кровлей, укрепленной на двух гигантских вилкообразных стальных опорах. Резко выдвинутая вперед консольным навесом над главным входом кровля стремительно поднималась вверх, придавая динамический характер общему простому и ясному объемно-пространственному построению сооружения. На аванплощади перед главным фасадом возвышалось скульптурное изображение символа Советского государства — выполненный в металле Серп и Молот, внешние плоскости которых были покрыты рельефами, развивающими темы строительства социализма в СССР (скульптор Н.Брацун, архит. С.Кулев).